Киборги вообще не использовали кислород для дыхания, поскольку их родная планета совсем с другим составом атмосферы. Но конфигурация корабля, имитирующего технологии людей содержала азотно-кислородную атмосферу, чем и воспользовались клоны при её посещении. Снять скафандр полностью было бы грубейшим нарушением техники безопасности, а вот использовать фильтры шлема для защиты от инопланетных микробов было верным решением.

Так почему шлюз постоянно открыт? И как там дышали киборги-в этом отсеке? Там же получается вакуум пока входной шлюз открыт-а когда из-за временной ловушки вышли киборги то и пилоты стояли рядом и шлюз открыт-они же убегали от киборгов через него (00:57:18-00:57:35)?

Спасибо. А как могли включиться синхронно 2 концентратора времени при совместном входе на корабль киборгов так чтобы пассажиры 2 лётоциклов видели друг друга ведь даже если использовать гравитационные волны то всё равно будет расхождение во времени и лётоциклы потеряют друг друга из виду-понял по объяснениям Аны из фильма по разговору о пикосекунде? А временными волнами клоны ещё не научились управлять-но если синхронно по атомным часам пустить сигнал с концентратора на концентратор времени в обе стороны то есть с каждого на каждый из них то запаздывание будет порождать расхождение во времени и не возможность визуального контакта да и концентраторы должны быть закреплены не подвижно а лётоциклы получается тоже и постоянство времени будет нарушено тоже из за не точности в атомных часах которое всё равно присутствует хоть они и точные. Как возможна такая синхронность?

Этими вопросами занимается Институт Пространства и Времени. Первый концентратор времени вырабатывает несущую частоту времени, на которой происходит синхронизация второго концентратора. Засинхронизировав оба концентратора становится возможным работать на кратных гармониках, но в данном случае, гармоники обоих концентраторов были равными. Здесь нет никакого противоречия, поскольку волновые процессы везде одинаковы, и для времени, и для гравитационных волн.

Всё зависит от числа диалогов. В первом фильме коэффициент диалог/время был равен 1/3, а во втором фильме говорили больше, но коэффициент стал 1/2, т.е. минута диалога становилась двумя минутами экранного времени. Ко всему прочему, во втором фильме я уменьшил время молчания в сцене перед началом диалога с 20 кадров до 15 и в конце диалога с 15 до 10 кадров. Поэтому второй фильм вместо 80 минут экранного времени стал всего 65. Здесь я сделал уступку зрителям, которые судя по многочисленным комментариям к первому фильму обвинили меня в излишней затянутости. Зритель устойчиво привык к клиповому восприятию фильмов, да и клип сегодня делать гораздо проще, чем серьёзное кино, заставляющее думать после просмотра. В третьем фильме я учту все эти изменения в массовом сознании, чтобы подготовить зрителя к тому, что он совсем не ожидает увидеть и услышать. А для этого нужно много времени. И никакой концентратор это время для меня не ускорит.

Я не загружаю в Poser те модели, которые изначально не отвечают параметрам программы. Например, небезызвестная Daz3D - фирма контента для Poser перепрофилировала свой модельный контент для своей узкоспециальной программы DAZ Studio, которая вместо популярного файла геометрии OBJ разработала свой собственный суррогатный формат DSF. Это было сделано новой командой фирмы Daz3D, сместившей путём силового захвата прежнее руководство фирмы. Новое руководство плевать хотело на давние традиции и повернулось задом к интересам покупателей, основная масса которых была вынуждена покинуть популярный Интернет-магазин. Были заброшены и все ранее популярные программы, такие как Bryce, Carrara и Hexagon. Новая политика Daz3D с трудом поддаётся объяснениям коммерческими интересами, потому что даже самые популярные авторы моделей, реализующие через Интернет-магазин свои наработки не создают параллельно с чисто форматом для DAZ Studio и версии моделей для Poser. Поэтому, посмотрев на состав архива модели можно со 100-процентной уверенностью определить целевую программу для её установки. Да, есть конвертер геометрии DSF в OBJ, но это не решает задачу сборки целого архитектурного комплекса со всеми отдельными деталями когда каждый отдельный файл геометрии должен встать строго на своё место. Кроме установки в Poser отдельных файлов геометрии с ручной подгонкой на глаз придётся так же вручную проводить полное текстурирование, поскольку убогий официальный конвертер создаёт массу ошибок при переносе текстур. Вот, конкретный пример такой модели для окружения: http://www.daz3d.com/sci-fi-corridor-modular-kit

Но, как гласит народная мудрость, ложка всегда хороша к обеду.

В новом третьем фильме трилогии, не смотря на ряд конструктивных упрощений, рубка останется прежней.